CONSTABLE ALLA VENARIA: CONSIGLI PER L'USO DELLA GRANDE BELLEZZA (MA C'È ANCHE UNA STORIA TRISTE...)

John Constable, "La brughiera di Hampstead con l'arcobaleno" (1836)

John Constable non ha bisogno di spiegazioni. La pura bellezza non si spiega, si contempla. Tuttavia, se cercate quella che oggi si definisce "un'esperienza immersiva" nella mostra che sarà esposta fino al 5 febbraio alla Reggia di Venaria - location che è già di per sé "esperienza immersiva" nell'arte di Constable - vi suggerisco di andare a visitarla dopo esservi letti, o riletti, uno di quei bei romanzoni inglesi di Sette-Ottocento: che so, un Fielding tipo "Tom Jones", o "La fiera delle vanità" di Thackeray, o un'altra qualsiasi storia dove ci sia un baronetto gretto e bilioso con un figlio scapestrato - perlopiù un tenentino con baffi arricciati e debiti a non finire - che scialacqua i beni di famiglia al tavolo da gioco mentre l'altra figlia, virtuosa e infelice, si strugge per un giovanotto bello e onesto ma senza mezzi né titoli, e nessuno prende mai in considerazione, manco a morire, l'idea di cavarsi dai guai andando a lavorare; il tutto ambientato nell'immancabile manor sperduto nella campagna inglese, tra cavalli, diligenze, cacce alla volpe, birra tiepida e servi cialtroni. È la Vecchia Inghilterra, quella che ha avuto in John Constable il cantore visivo che ne ha fissato per sempre l'immagine, proprio mentre quell'immagine cominciava a farsi tremolante, pian piano offuscata non più dalle brume autunnali bensì dai fumi dell'incombente rivoluzione industriale.

Era un vulnus inspiegabile per la cultura italiana che mai, prima di oggi, un museo del nostro Paese avesse dedicato una mostra monografica il genio pittorico di Constable, solitario precursore dell'Impressionismo, inventore - come da titolo dell'esposizione in Reggia - di "paesaggi dell'anima", maestro del colore e della luce (ah, la luce dei cieli inglesi dopo la pioggia...). A Venaria il vulnus viene splendidamente sanato con la sessantina di opere provenienti dalla londinese Tate Gallery, arrivate alle nostre latitudini - dopo essere state esposte in Giappone e Lussemburgo - in virtù di un accordo-quadro fra la Fondazione Torino Musei e la Tate. E qui, proprio come nei succitati romanzi inglesi del Sette-Ottocento, dietro a una storia di splendore e successo (per la Venaria) ce n'è un'altra, triste, di miseria e nobiltà decaduta. Già: perchè qualcuno, a questo punto, si domanderà per qual motivo, se l'accordo-quadro è con la Fondazione Torino Musei, le opere di Constable non sono esposte alla Gam (che tanto bisogno avrebbe di mostre di prestigio) o al limite a Palazzo Madama (anziché ingombrarlo con la deprecabile Margherita di Savoia). La storia triste, ovvero la risposta a tale ragionevole interrogativo, la potete leggere sul Corriere di oggi, oppure a questo link https://torino.corriere.it/cultura/22_ottobre_25/mostra-constable-povera-gam-quella-grande-occasione-persa-5be44056-5431-11ed-a58a-ad027d5a5146.shtml. Come dicono i siti acchiappa-click, la risposta vi sorprenderà. O, più probabilmente, vi desolerà.

John Constable, "La brughiera di Hampstead con la casa Saltbox" (1819-20)

John Constable, "La cattedrale di Salisbury vista dai prati" (1831)

L'UCCELLINO, LA MUCCA E LA VOLPE: UNA FAVOLA DAL FRONTE DEL REGIO

Inverno. Freddo. Un uccellino intirizzito precipita a terra e sta morendo congelato quando una mucca gli scarica addosso una caccona enorme e caldissima; l'uccellino, rianimato dal calore, tutto felice comincia a cinguettare; passa una volpe, sente il cinguettìo, estrae l'uccellino dalla cacca e se lo mangia. (La morale della favola è alla fine del post) C'era una volta al Regio Ora vi narrerò la favola del Regio che dimostra quanta verità sia contenuta in questo elegante aforisma. Un anno fa Chiarabella nomina alla sovrintendenza del Regio William Graziosi, fresco convertito alla causa grillina, imponendolo al Consiglio d'indirizzo e premendo sulle fondazioni bancarie: "Io non vi ho mai chiesto niente - dice ( bugia , ma vabbé) - ma questo ve lo chiedo proprio". Appena installatosi, Graziosi benefica non soltanto i nuovi collaboratori marchigiani, ma anche i fedelissimi interni. Però attenzione, non è vero che oggi al Regio sono tutti co ntro Graz...

CHI TIRA TARDI AL MERCATO DELLE NOMINE

Un'altra settimana è andata, il Museo Egizio è ancora senza il nuovo Cda, e a tirare troppo la corda si rischia il commissariamento. Come scrivevo la settimana scorsa , il Consiglio d'amministrazione uscente è scaduto lo scorso 15 settembre e quello nuovo non può insediarsi perché incompleto: quattro dei cinque soci (Mic, Comune e le due fondazioni) hanno già indicato i propri rappresentanti, ma la Regione no. Mentre il presidente Cirio fa lo splendido in Giappone magnificando le nostre «eccellenze culturali», a Torino la sua maggioranza – lo scontro è tutto interno al centrodestra - s'accapiglia al gran mercato delle poltrone, e non riesce «a trovare una quadra» - parole loro – per dare una governance all'eccellenza culturale del Museo Egizio. Fossero almeno capaci di spartirsi la torta con un minimo di buona creanza. E qui parliamo di incarichi senza compenso: non oso immaginare quando ci sono in ballo stipendi e prebende. Ma l'indegna gazzarra deve finire in fret...

IL VANGELO DI GIULIO

Sono andato alla presentazione torinese del nuovo film di Giulio Base, «Il Vangelo di Giuda», al cinema Massaua, multisala della periferia ovest comodissima da casa mia. Non essendo un cinefilo militante, ero attratto soprattutto da curiosità mondana – vediamo chi c'è e chi non c'è – e non sono rimasto deluso: all'insegna dello «stiamo tutti invitati» la sala era stracolma di soliti noti, con il Museo del Cinema presente in massa a partire dal direttore Chatrian e dal presidente Ghigo (che ha addirittura rinviato la vacanza pasquale in Riviera per non perdersi l'evento); ben rappresentata anche Film Commission, ma non mancavano i duri e puri tipo Piemonte Movie e vari cenacoli cinefili, il manipolo dei giornalisti, l'intellighenzia cittadina (da dov'ero seduto vedevo Patrizia Sandretto, Alessandro Bollo del Museo del Risorgimento, Alessandro Isaia di Fondazione Cultura), il potere economico (onnipresente Giampiero Leo di Fondazione Crt) e politico-amministrativ...

Gabo su Torino

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